tag:blogger.com,1999:blog-3583484638157818792024-03-13T05:16:26.693-07:00Espejismos imperfectosAnonymoushttp://www.blogger.com/profile/16478560017774855226noreply@blogger.comBlogger7125tag:blogger.com,1999:blog-358348463815781879.post-20351184853770279032017-06-19T02:05:00.001-07:002017-06-19T04:40:36.590-07:00Hipocresías literarias<div style="text-align: justify;">
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haya devorado todos y cada uno de los llamados «clásicos» que componen la
literatura universal —algo que, por fortuna, no ha ocurrido ni ocurrirá nunca
(lo que me permitirá seguir leyendo durante siglos)—, tampoco se debe a que
pueda trazar en mi modesta biblioteca las fronteras (ilusorias) de los
distintos campos del saber que la componen —y de lo que parece que muchos se
sienten tremendamente orgullosos—; y ni que decir tiene que tampoco me pavoneo
por las redes con la foto de rigor de lo último y más exitoso de las letras.
No, mi simpleza llega hasta el punto de que me considero un buen lector por
algo tan simple como puede ser adorar la lectura. Es así. La literatura (en su
vertiente lectora) es una parte intrínseca de mi vida, y no me gustaría que
fuese de otro modo. No me importa (como a muchos) de dónde vienen mis libros,
qué autor adorna sus portadas, qué temas tratan, si tienen la misma altura que
los demás o si comparten alguna semejanza cromática con sus celulosos vecinos.
Y es que, cuando leo, lo único que me importa es lo que se encuentra grabado con
tinta sobre las páginas —sea en formato tradicional o digital—; que su autor se
asome a una pantalla graznando o se tire de un puente carece, para mí, de
importancia. Tampoco me importa la nacionalidad de quien escribe, y tanto es
así que puedo decir —no sin cierto sesgo de orgullo— que poseo un pequeño
mapamundi de letras en el que están representados todos los continentes y casi
todos los países (por desgracia no todos). Pero, como he dicho, no es
coleccionismo, y tampoco se trata de un «hazte con todos»; leo porque vivir es
leer (en mi caso) y porque considero que la labor más importante del
aprendizaje pasa por esa humildad con la que el lector se asoma a la ventana de
los libros. </span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">Gracias a todo esto creo que puedo decir,
sin temor a equivocarme, que los españoles somos unos hipócritas. Ya lo hemos
demostrado en varios campos (como la política, el deporte... bueno, en casi
todos, a decir verdad), pero en la literatura nos llevamos la palma. Somos tan
incapaces de ver el deplorable sentido gañán de inferioridad que nos acomete
que nos dedicamos a ensalzar estandartes desteñidos (enarbolándolos sin mucha
convicción, todo sea dicho de paso) que poseen el mismo valor que el del papel
mojado (o el de las letras cortocircuitadas). Porque, admitámoslo: nadie leería
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Canción de hielo y fuego</i> si estampado
sobre su cubierta se encontrase el nombre de Jorge Martín; del mismo modo que
nadie leería o aclamaría las grandezas de Murakami o de Stephen King o de
cualquiera de los becerros de oro que inundan las estanterías, las mentes y las
redes, si grabado en su lomo se encontrase un nombre más afín (hablando deprisa
y mal) a nuestro entorno. Somos así. Nos gusta más lo foráneo que lo autóctono,
aunque muchas veces hagamos cosas igual de imponentes... Así que, como buenos
hipócritas que somos, seguimos con esa tradición de elogiar todo lo que nos
llega de fuera, despreciando lo que producimos y dedicando, con mucha modestia
e insultando a aquel que no comparte, un mes al autor nativo —como quien
celebra días puntuales en honor a matanzas y genocidios—. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">Y no contentos con tanta desfachatez,
sobrepasando el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">summum</i> de todo cuanto
abarca nuestra percepción sesgada de la realidad, nos delectamos con el
plagiar, el copiar y el reproducir todo cuanto nos llega, como si nuestras
ideas, nuestra identidad, fueran menos valiosas que esas otras que nos plantea
el escritor extranjero. Nos hemos convertido, a nuestro pesar, en criaturas que
consumen su propio detritus, sin darnos cuenta de que con cada asimilación, con
cada expulsión, más diluida se encuentra la materia resultante, con menos
materia a la que agarrarse. Así, quizá, en comparación, parezca que la mierda
es menos mierda, pero temo que no sea este el caso. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">Algunos, airados (que no airosos), dirán,
presos de su ufanía, eso de que «leo lo que me gusta, si a ti no te agrada, no
lo leas». Pero ¿es eso cierto? ¿Leemos lo que nos gusta? Muchas veces es así,
no voy a ser yo el que desmienta algo tan obvio... Pero ¿qué pasa con todos
esos lectores cuya compra no depende de sus gustos sino del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hype</i> que se crea alrededor de una
obra/autor? ¿Es un libro mejor que otro porque su autor diga «soy gay» o porque
se declare feminista o porque cree tantas polémicas en las redes que ya no
sepas dónde termina una y empieza la siguiente? ¿Y los regalos de las
editoriales, también podemos considerar que «gustan» solo porque alguien que
recibe un beneficio diga que es «lo mejor que ha leído nunca»? ¿Y los anuncios
excesivos a página completa del libro X y que representa el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">boom</i> de la temporada según nos quiera
vender una u otra editorial? ¿Realmente leemos lo que queremos?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">Por poner un ejemplo (tan verídico como
triste): recepción de una novela. Buena historia, grandes personajes, bien
escrita... Dicho así, no debería haber problema con su publicación —o no lo
habría si estuviésemos en un país normal—. Argumento uno de su rechazo: «Es
demasiado larga, el público español no lee cosas de tanta extensión». No solo
creemos que somos lectores mediocres, es que además los números dicen que es así...
Y de poco sirve que uno se haya leído <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Quijote</i> tres veces, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En busca del
tiempo perdido</i> o el teatro completo de Lope de Vega, la media es lo que
cuenta y ahí... bueno, ahí perdemos todos —¡Bendita mercadería!—. Argumento dos
de su rechazo: «Es una buena obra, pero deberíamos cambiar el título y el
nombre del autor... poner algo más comercial... poner solo sus iniciales y
anglicanizar su apellido». Lo dicho: Jorge Martín ni siquiera sería capaz de
vender agua en Murcia. Ojo: esta historia, por inverosímil que pueda parecer,
no es un hecho aislado, solo es una de las muchas que he tenido el dudoso
placer de contemplar durante mis largas jornadas laborales. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">Quizá por este motivo me veo en la tesitura
de llamarnos hipócritas, tal vez no porque lo seamos realmente, sino porque me
duele que algunos nos hayan convencido de que realmente lo somos. </span></div>
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<br /></div>
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<a href="http://iluminando.org/wp-content/uploads/2011/04/fanatismo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://iluminando.org/wp-content/uploads/2011/04/fanatismo.png" height="223" width="320" /></a></div>
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que representa el fanatismo en la literatura, de todo ese mal que engendran,
por lo menos en nuestro país. No quiero decir con esto que el movimiento «fan»
sea algo erróneo o dañino en sí mismo —como todos, yo también me puedo
considerar fan de algo o de alguien—, sino que las costumbres heredadas de
nuestra sociedad, que impulsan cierto tipo de comportamiento sectario y más o
menos descarnado, no son las mejores. Parece lícito que cuando nos gusta algo
debamos defenderlo a ultranza, sin mirar, ni siquiera por un momento, si lo que
estamos haciendo es anteponer nuestros gustos al de los demás, si estamos
decidiendo que porque una obra haya movido algo en nuestro interior ya es
superior a otras con una calidad más que notable. Hay que saber distinguir una
cosa de otra, tener un mínimo de criterio —como ya declaré con <a href="http://espejismosimperfectos.blogspot.com.es/2016/02/la-importancia-del-criterio.html" target="_blank">anterioridad</a>— y
dejar de lado esta tendencia violenta que nos apalea día sí y día también. </span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">Hay quien, tirando del refranero —fuente
inagotable de sabiduría y equívocos <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">por</span> partes iguales—, dirá que «para
gustos...», y siendo así, convirtiendo dicha frase en un argumento de autoridad
(que no es), otorgar un valor superlativo a su opinión. Nadie, o al menos nadie
en su sano juicio, puede decirle a otra persona «este libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tiene</i> que gustarte más que este otro»,
simplemente porque las ideas, los momentos, los mensajes leídos en cada libro
difieren según el lector; siendo esto así, <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">e</span>l ver los linchamientos públicos
llevados a cabo por ciertos grupos que ensalzan una obra y a sus autores como
si fuesen dioses... me resulta decadente. Me recuerda, con menos pompa y
circunstancia, a la tendencia de algunos emperadores de concederse a sí mismos
la condición divina, recibiendo el aplauso y la aceptación de todos los que le
rodeaban. Entiendo, porque llevo desde hace años viendo cómo ha ido
evolucionando y asentándose, carcomiendo nuestra mente y nuestra forma de ser, que
es una costumbre que se nos ha impuesto, que nos han dado como correcta porque
es lo que interesa. No voy a entrar en a quién debemos esta versión «mejorada»
de nuestro propio <i style="mso-bidi-font-style: normal;">panem et circenses</i>,
no creo que sea necesario hablar del pensamiento retrógrado o de la necesidad
de separar todo en dos bandos y en estigmatizar al oponente simplemente porque
no es de nuestra opinión... Todos sabemos de qué pie cojea nuestro país y,
aunque no queramos verlo, algo percibimos cuando leemos un libro de algún autor
patrio, cuando encendemos el televisor, cuando leemos un periódico... No somos
tontos aunque nos lo hagamos de vez en cuando, y distinguimos las manzanas
podridas aunque al final del día no las saquemos del barril. Ese es el
problema: nuestra aceptación y nuestra permisividad. Aceptamos que así son las
cosas y las dejamos correr —«las cosas siempre han sido así, cómo voy yo a
cambiarlas»—; consiguiendo que esa enfermedad contagiosa con la que nos han
infectado no haga más que propagarse. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">Como se puede deducir al leer entre líneas,
no es un problema que solo afecte a la literatura. Estamos rodeados de
fanáticos cuya única función es, apoyados por el número y por el miedo a ser
excluidos del grupo, imponer su punto de vista, desmereciendo cualquier otra
opinión que no se amolde a sus gustos. Parece mentira que, conociendo el
fascismo como lo conocemos, que estudiando la historia como lo hacemos, sigamos
cayendo en esa utopía de «lo propio es bueno y lo ajeno malo», en esa parodia
de alienación desmedida... o <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">tal vez ese sea precisamente el problema</span>. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/16478560017774855226noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-358348463815781879.post-10984991309499804672017-02-09T10:45:00.000-08:002017-02-10T05:48:47.173-08:00Caricaturas<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-d8mP9ZLde3s/WJ3EtszSoiI/AAAAAAAAA0E/bUoMQfB6dcUl4poPKg0GOfFTY7RavdtjgCLcB/s1600/21878-caricaturas-g.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="259" src="https://2.bp.blogspot.com/-d8mP9ZLde3s/WJ3EtszSoiI/AAAAAAAAA0E/bUoMQfB6dcUl4poPKg0GOfFTY7RavdtjgCLcB/s320/21878-caricaturas-g.jpg" width="320" /></a></div>
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escritor francés, en su obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Les intellectuels
au Moyen Âge</i> (1985), que la «caligrafía es, más aún que la cacofonía, signo
de una época inculta». Lo decía a razón de que una sociedad que se preocupa más
por la apariencia del libro que por lo que se escribe en ellos (sin importar el
tiempo que lleve o lo limitado de su número) es una sociedad a la que poco le
importa lo que un autor tiene que decir, centrándose tan solo en lo hermoso de
su nuevo volumen y lo bien que queda junto a su colección. Es de suponer, o al
menos así nos lo han vendido los editores del momento, que en esta época en la
que hacer una buena edición está al alcance de cualquiera —con un mínimo de
conocimiento y un bolsillo holgado—, la idea de anteponer el contenedor al
contenido habría quedado obsoleta, mantenida tan solo por alguna colección
aislada cuya función sigue siendo la de iluminar textos a un precio más o
menos prohibitivo. Pero ¿realmente es así? Dar un paseo por cualquier librería
se ha convertido en un ejercicio de riesgo, ya no solo por las cosas con las
que te puedes topar en este mundo artero y desconcertante, sino también por lo
que se esconde entre sus muros repletos de libros. Hemos pasado de libros de
letras a libros de dibujo, de contenido que alimenta la mente a una especie de
sucedáneo destinado a alimentar egos desmedidos y el aplauso fácil... ¿Y qué
decir del daño al que nos exponemos al hojear —ya no digamos si ojeamos— dichos
libros plagados de faltas ortotipográficas por el que hemos pagado un precio
muy por encima de su valor (material, del otro queda claro que para gustos...)?
Si la caligrafía es propia de épocas incultas, el hecho de que mantengamos a
flote la industria a base de propaganda y amarillismos debería decirnos algo
acerca de nosotros mismos. </span>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">El autor, el de verdad, el que se deja las
pestañas estudiando para que su obra cumpla con un lector con el que se siente
comprometido, que intenta empapar de verosimilitud —del tipo que buscaba
Todorov— todas sus letras, al que no le importa la cantidad de «dibujitos» que
salen en su portada o los emoticonos y demás zarandajas con las que quieren
llenar sus páginas, al que ni siquiera le importa que el mundo se haya vuelto
loco y la venta equivalga no a la calidad sino a lo que un grupo de seguidores
cuyo criterio se pierde por el desagüe de un fanatismo de manual ensalcen en
las redes... ese autor incansable y condenado al ostracismo dentro de su propio
gremio, se ha convertido en una caricatura de lo que representó hace años;
ahora no lo buscan a él para hablar sobre libros, sino que son otros, «más
entendidos» y que mueven las masas como mesías capaces de convertir el agua en
vino, los que acaparan estanterías, anaqueles, canales de televisión y
programas de radio. La literatura es un chiste malo que solo hace gracia a los
que cobran de ella... y los que no lo hacen... bu<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">eno, ellos</span> solo <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">pueden mantener</span> la esperanza de que
la demencia del mundo pase o, como muchos hicieron en su día, intentar cambiar de idioma
a otros que no limiten la creatividad o se vendan al mejor postor. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/16478560017774855226noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-358348463815781879.post-84530078288598352792016-03-12T04:32:00.003-08:002016-03-12T04:32:51.621-08:00La utopía de la autoedición<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Cuando Tomás Moro publicó, a modo de crítica, su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De optimo republicae statu deque nova insula
Utopia</i>, supongo que no imaginó que siglos después el nombre que daría a esa
isla tan ficticia como ideal se desvirtualizaría hasta convertirse en un
término tan extraño y, a la vez, tan dispar en sus —aparentes— funciones. Utopía,
ese no-lugar (o ese idílico lugar) —regido por un magistrado sin pueblo
(Ademo), que no posee muros (Amauroto) y cuyo río no lleva agua (Anhidro)—, se
ha convertido en una coletilla fácil, en una etiqueta que muchas veces se confunde
con su antónimo «distopía», pero que, en realidad, tiene muy poco que ver con
ella (aparte de la derivación clara una de otra). Una utopía, atendiendo a su
acepción actual, responde a una doctrina o sistema de difícil realización —ojo,
difícil, no imposible, como muchos intentan inculcarle—; dicho esto, debemos
tener en cuenta que no es la panacea, no es una fórmula mágica que solucione
todo de golpe, es simplemente un fin al que tender, no exento de esfuerzo. Una
vez aclarado esto, y teniendo en cuenta lo dicho, ya puedo hablar de la
autoedición. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
No son pocas las personas con
las que me encuentro a diario que, hartas del panorama editorial, se lanzan a
aventuras de dudoso éxito, amparados por los carteles brillantes y los (falsos)
anuncios que claman que la autoedición es lo mejor que les ha pasado en la
vida a autores que, en realidad, no lo están pasando tan bien tras la pantalla. Es normal. No les culpo. A todos nos gusta creer en nuestro propio El
Dorado, en nuestro cuento de hada particular, pero, aunque nos autoengañemos,
sabemos que nuestras fantasías no son reales. Con la autopublicación pasa lo mismo.
No es una varita mágica que nos conceda el éxito instantáneo, ni es tan
magnífica y prístina como nos lo quieren hacer ver. Imagino, y esto no es más
que una suposición por mi parte —y por lo tanto puedo caer en el error—, que
este bulo nació como respuesta automática de aquellos que en un principio lo
intentaron, que abandonaron la edición tradicional para adentrarse en el mundo
inexplorado de la autoedición. Muchas de estas personas primerizas —y después
de varios años publicando sin descanso— han conseguido un nombre que es garante de su éxito, poseen un público fiel y han sabido ganarse a aquellos que
pululan en las redes sociales; muchos, pero no todos. La gran mayoría que
cambiaron de paradigma lo único que consiguieron fue ver su obra publicada
(algo que no es moco de pavo, ojo), pero más allá de la satisfacción de la
propia palabra escrita —y del desembolso de dinero, tengámoslo claro—, lo único
que consiguieron fue una anécdota que contar a sus amigos y tener muchos
ejemplares que regalar en fiestas, cumpleaños y comuniones. Esa es la triste
verdad, la que muchos se niegan a ver, deslumbrados por el éxito de figuras
internacionales cuya razón es de una entre un millón. Pero no todo es malo, ni
mucho menos. Autopublicar te garantiza el control de tu propia obra, que no
estará atada a ningún tipo de contrato o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mala
praxis</i> (que las hay), permitiéndote elegir tanto la portada como el método
de edición que más te guste, el formato, etc.; ¿pero qué más? No son pocos los
que creen que un libro no es más que alguien que se parapeta detrás de un
ordenador (o de toneladas de libretas) para escribir, que más allá de ello no
hay nada; nada parecen saber de diseñadores, editores, correctores,
distribuidores y demás entidades que conforman el panorama editorial
tradicional, relegándolos a simples ejemplos anecdotarios, lejanos a la verdad
que existe tras la publicación (y usados solo por los autores pro-editorial).
Es un error muy extendido y, a mi entender, el mayor de todos —y ni que decir
tiene que no soy amante de la política editorial de muchas de las empresas que
se dedican a este negocio—. Un autor, como mínimo, necesita un corrector,
alguien que le pare los pies y que le baje el ego de haber terminado su obra,
que le diga qué está bien y qué no lo está, que ayude (<i>ayudar</i>, que un corrector
tampoco es el genio de la botella) al autor a mejorar su obra, librándose de
las inexactitudes inherentes a la propia emoción de escribir. Y esto es solo si
queremos tener una pila de libros que regalar (o que ceder a la biblioteca de
nuestro barrio o entregar a librerías de nuestra zona), porque muchas empresas
de autoedición no de encargan de distribuir... y ese sí que es un agujero negro
de dinero, con sus transportes sesgados, sus errores logísticos, sus tardanzas
y devoluciones. Nadie sabe qué es el horror hasta que se ha enfrentado
a una empresa de distribución de coste moderado —digo moderado, porque si bien
muchos de estos problemas persisten con las grandes empresas, también el gasto
es mucho mayor, y claro, presupongo, alardeando de mi ignorancia, que no somos
de esos pocos ricos que existen en este país (básicamente porque ellos no
tendrían problema para encontrar una editorial que los respalde)—. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
Pero sigamos con las odiosas
comparaciones: Imaginemos por un instante que hemos solucionado todos esos
problemas, que hemos sido capaces de tragarnos nuestro propio orgullo
«escritoril» y llegar a la conclusión de que nuestro texto tiene erratas que
deben ser erradicadas, que nos hemos puesto, armados de neutralidad, a ese
trabajo y que hemos conseguido un buen resultado; supongamos también que hemos
encontrado la distribuidora de nuestros sueños y que además, debido a los
diversos tutoriales que existen por la red, hemos editado nuestro libro y creado nuestra
propia portada. Todo parece ir sobre ruedas, que el libro que tanto esfuerzo
nos ha costado publicar tiene un próspero provenir... pero falta algo
importante: los lectores. Algo que muchas personas ignoran es que un libro no
se lee solo por la calidad del autor, es más, muchas veces la calidad carece de
importancia; lo que verdaderamente importa es cómo se haya vendido dicha obra.
Si el autor ya es alguien famoso (no escritor), la promoción es lo
suficientemente fácil como para hacer gala de sutileza, si no lo es, si es un
autor normal, entonces comienza la feria del bombo y platillo. Sin darnos
cuenta, estamos siendo bombardeados constantemente con información, títulos y
autores. Los vemos anunciados en la televisión, en enormes carteles —muchos de
ellos que parecen haber sido sacados directamente del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">reich</i>—, en anuncios de revistas y periódicos, en la radio... está por todas
partes. No nos es raro leer (o escuchar) que el próximo libro de la autora «X»
es «el más brillante de su carrera» (por lo general de un solo libro) o que
hace «un despliegue sublime de su prosa» o incluso que nos «abofetea con la
realidad» (por si os lo estabais preguntando, sí son ejemplos reales). También
se nos hace común que el autor de éxito de turno escriba una frase motivacional
sobre la faja (tira que ciñe el libro), diciendo lo maravilloso que es «X» o lo
mucho que le ha gustado... incluso que es su libro de cabecera. Sin entrar en
que si todas esas frases fuesen ciertas los autores no tendrían tiempo de
escribir —y que tendrían que tener mesillas de noche del tamaño de un
portaaviones para poder aguantar tanto libro (o varios kindle —o similares—
para soportar tantos gigas), lo cierto es que la mayoría son pactadas por la
editorial y sirven para que los muchos lectores del autor de éxito compren una
obra de alguien que desconocen. Eso, que parece tan nimio, funciona, y son
muchas las personas que se acercan a las librerías a comprar el último éxito
anunciado sin saber siquiera quién es el autor o de qué va la obra (una vez me reí
mucho al ver los ruborosos intentos de una librera por hacer entender a una agradable octogenaria el picante tema de la —por aquel
entonces— trilogía que deseaba comprar, y de la que desconocía absolutamente todo). Ese despliegue de medios es
inexistente en una autoedición, y aunque la empresa contratada diga que sí la van a hacer, suele ser mentira. La promoción,
caerá entonces sobre la cabeza del autor, que, sin saber dónde se mete,
cometerá el mayor error de todos: ponerse pesado. Quienes sigan a varios
autores de este tipo en las redes sabrán de qué estoy hablando: los
interminables tuits programados para salir cada pocas horas, los MD vendiéndote
su obra o mandándote el enlace con la página de compra, los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bot</i> que aprovechan una palabra clave
para enlazarte en una promoción del tipo «si te gusta la mermelada, disfrutarás
de este libro». La gran mayoría de estos autores quizá no sepan que, pasados
unas semanas, son silenciados, relegándolos al olvido más atroz debido a su
pesadez... Y ni que decir tiene que tampoco es que consigan vender mucho de esa
forma. Sin ir más lejos, no hace mucho, visitando una tienda de libros de
segunda mano, encontré una tirada completa de un libro de uno de esos autores
afamados, cuyas ventas son prodigiosas y alardean de lo bueno que es autopublicar...
libros que el propio autor había llevado hasta allí porque no había podido darles salida
(aunque en las redes hablase de su rotundo éxito). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.45pt;">
No debemos, aunque sé que cuesta
no deslumbrarse o seguir creyendo en los cuentos de hadas, dejarnos engañar,
debemos conocer todos los datos antes de elegir cómo o con quién publicar,
valorar los pros y los contras, y, por encima de todo, no dejarnos abrumar por
el panorama tan negro que parece que tenemos encima. </div>
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/16478560017774855226noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-358348463815781879.post-53879838592298449002016-02-23T05:47:00.002-08:002016-02-23T05:47:45.811-08:00La importancia del criterio<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Decía José Martí, poeta y filósofo cubano, que «la crítica
es el ejercicio del criterio: destruye los ídolos falsos, pero conserva en todo
su fulgor a los dioses verdaderos». Acertadas palabras que, tristemente, se han
quedado sin validez. El crítico actual se divide en dos ramas bien
diferenciadas, el primero que se vanagloria de su sapiencia y cree que la
literatura universal solo cuenta con muy pocos libros, que se mira el ombligo y
se exalta con los poemas más retorcidos, con las creaciones más rocambolescas,
con las ideas más enrevesadas y los autores más malditos... siempre pasados,
como si la literatura actual solo pudiera valorarse <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a posteriori</i>; el segundo, por su parte, es el adorador sin reserva,
el fan acérrimo cuya lectura, lejos de basarse en un estudio, se traza a través
de la compulsión y el qué dirá la mayoría, insultando a todo aquel que ose
pensar de una manera contraria a la estipulada por él y otros muchos como él. Ni
uno ni otro ejercen su crítica con rigor, pues su labor se ve siempre impedida
por su menosprecio, por su equívoca idea de encontrarse por encima de una media
a la que, aunque se engañen, pertenecen. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
La literatura debe ser valorada
como lo que es, sin más, y su estudio debe ser referido siempre desde una
posición neutral que nos ayude a entender la obra. Ojo. Estamos hablando de la
crítica, no de los gustos de cada uno, aunque sé que son muchos los que los
confunden. Un libro, por poco que nos guste, no deja de ser literatura, al
igual que una piedra, aunque nos recuerde en sus formas a una jirafa, no dejará de serlo, ni abandonará su esencia pétra en favor de ese animal. Luego, si queremos, podemos diferenciar entre lo que es
—o mejor dicho, lo que consideramos— buena o mala literatura, pero siempre
desde una perspectiva humilde, que comprenda que nuestros gustos, los gustos de
«fulanito» o los de «minganito», carecen de valor al estudiar de forma crítica
un libro. No han sido pocas veces las que he escuchado el consabido «este libro
es una mierda, no es literatura», casi siempre referido al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">best-seller</i> de turno. He de decir que no suelo ser muy amante de
ese tipo de obra, pero también sé que he leído muchas, y muy pocas, con contadas excepciones, me han defraudado como vehículo de
entretenimiento; que hasta donde yo sé, sigue siendo la función primordial del
libro. (Los puristas ahora dirán, y lo digo como si los estuviese oyendo, que
los libros deben ayudarnos a pensar, que deben hacer más rica nuestra vida
interior, nuestro pensamiento, que deben brindarnos cultura... A lo que yo les respondería, sin ningún tipo de pudor: «¿Qué impedimento existe entre el entretenimiento y el aprender?,
¿o entre el entretenimiento y la cultura?». No hay ninguna barrera, ninguna muralla
que separe dichos términos, aunque algunos quieran inculcarnos lo contrario a
base de repetir una cantinela que hace tiempo dejó de tener sentido real). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Pero volviendo a la frase de
Martí. Según el poeta, la crítica con criterio destruye los falsos ídolo; pero
si queda patente la falta de criterio en las personas dedicadas a ella, ¿qué
nos queda? Los más pesimistas dirán que las tornas cambiarían, que son
los falsos ídolos los que se alzan mientras que los demás son relegados al
olvido; muchos, menos pesimistas, pensamos así, aunque en realidad, hay obras
que por mucho que cambie el paradigma, por baja, vacía e insulsa que sea la
crítica que los desprecia, se mantienen indemnes, ajenos a ese mar tempestuoso
que estalla a su alrededor. No, los clásicos, la «buena literatura» (como la llamaba
Nabokov), no se ve influenciada por esos cambios; a la que en realidad afecta
es a la «literatura blanca», esa que no ha tenido aún la oportunidad de surgir,
que adolece en carpetas polvorientas o en estantes decrépitos de los que no
llegará a escindirse. La crítica, la mala crítica, no daña a la literatura pasada,
sino a la futura, esa que aún no ha aparecido, obligada por una mayoría, regida
por juicios de valor comprados, a dejar de existir en favor de otras obras de menor
calidad —aunque no por ello menos literarias— o simples compendios de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">copy & paste</i>. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Al enfrentarnos a un libro, sea
el que sea, hay que saber diferenciar entre nuestros gustos y la calidad de
dicha obra, del mismo modo que debemos dejar de lado nuestro interés personal
en que tal o cual editorial, o tal o cual autor, nos aprecie. Debemos, como
decía Martí, actuar con criterio, y, por encima de todo, sin hipocresía;
después de todo, y citando al ya mencionado escritor: «la palabra no está para
encubrir la verdad, sino para decirla». </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/16478560017774855226noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-358348463815781879.post-14439429967343188842016-02-18T06:03:00.002-08:002016-02-18T07:30:06.629-08:00Realidades Mercantiles (II)<div style="text-align: justify;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.0pt;">En la entrada de ayer,
mientras explicaba —rápido y mal, todo sea dicho de paso— las fórmulas por las
que se rigen las editoriales, me di cuenta de que había mucho más que «rascar»
que esas pocas migajas que dejaba entrever. Como es obvio, no todo puede responder
a los movimientos de una moda siempre cambiante, a los caprichos de un mercado
que va y viene con una parsimonia cambiante o una celeridad caprichosa. Por
supuesto, aunque los cánones prodiguen ciertos aspectos, cada individuo tendrá
sus gustos, sabrá qué quiere y, con perdón de la expresión, se la soplará lo
que diga tal o cual estudio o lista. Esto, que en principio puede resultarnos
como el resquicio de una esperanza, en realidad no es más que la ilusión con la
que nos intentan vender la neutralidad de la cultura. No es raro que nos
encontremos con afirmaciones del tipo «Nosotros solo ofrecemos lo que la gente
pide» u «ofrecemos un amplio abanico de títulos y géneros»; pero si miramos de
cerca, si nos molestamos en escarbar un poco más allá de las pantallas gigantes
que anuncian las novedades, descubrimos que, en realidad, no solo ninguna de
las dos afirmaciones son ciertas, sino que ni siquiera se acercan a lo que es
la realidad. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Como
ya se ha comentado, la edición es un negocio, y como negocio es lícito que
intente vender sus productos. Esto, que puede ser más o menos cuestionable dado
que estamos hablando de un «objeto cultural», alcanza nuevas cotas al ver el
modo en el que lo hacen. Porque, si analizamos los números, en realidad las
editoriales sí que están dando a la gente lo que pide... o eso es lo que nos
hacen pensar. No, no se trata de una conspiración para corroer las pocas
neuronas que puedan albergar nuestros embotados cerebros, sino un recurso que
durante más de sesenta años ha estado presente en nuestra sociedad, dirigiéndonos
como corderitos destinados al matadero —ideológico en este caso—: la
propaganda. Los que crean que la propaganda solo funciona en momentos
puntuales, que es algo que solo se puede relacionar con la política o con
movimientos ideológicos aislados, o se engaña a sí mismo o simplemente no ve la
televisión con asiduidad. La «propaganda», cuyo fin no es otro que el de atraer
adeptos o compradores, está enraizada en nuestra sociedad, y nos resulta tan
normal el verla a diario, que apenas reparamos en su contenido o en el modo en
el que condiciona nuestros gustos para atraernos. No deseo entrar en los
distintos tipos o fórmulas que se emplean, la mayor parte ya conocidas —aunque
no por ello son reguladas o percibidas—, más que nada por falta de espacio,
pero sí que me gustaría dejar patente que los mismos mecanismos que se emplean
para vendernos un perfume, por ejemplo, se usan para hacernos más atractivos
ciertos títulos... que corresponden, misteriosamente con el nuevo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">boom</i> editorial que está arrasando en el
resto del mundo (o casi). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Con
cada lanzamiento, las librerías cambian de color, los
estantes se aglutinan, las paredes se envuelven, y televisión y redes sociales
se llenan de anuncios en las que exaltan las maravillas de esa última
adquisición literaria. No importa que ese estudio que dice que ha sido «el más
vendido en UK» sea una tergiversación de la realidad, que sí, que puede que
durante una hora lo hubiese sido en el portal de Amazon, pero eso no le hace
ostentar el éxito con el que lo laurean. Una verdad a medias, como otras.
Tampoco dicen —¡bendito olvido!— que esos más de diez millones de ejemplares
vendidos se deben a los cerca de diez años que el libro lleva a la venta (y que
a veces ese «más», es en realidad un «casi» con muy amplio margen). Pequeñas
triquiñuelas que, a fin de cuentas, podemos perdonar, como perdonamos al niño
que, sin ningún tipo de maldad, tira una pelota y, accidentalmente, golpea una
ventana. Esas pequeñas cosas, aunque nos parezca mentira, influyen en la gente,
como también lo hacen las frases lapidarias del escritor de moda, líder de
ventas, que alega, sin ningún tipo de pudor «Me hizo estremecer» o «Se ha convertido
en mi libro de cabecera»... afirmaciones que, si bien podrían ser ciertas —y es
un gran salto de fe—, en su mayoría responden a una petición personal de la
editorial, en la que se especifica que no es necesario que se lea el libro. (La
otra explicación, por supuesto, es que sí se los lean, y eso explicaría por qué
George R. R. Martin no ha terminado su saga, viendo el número de libros con su
sello de aprobación que salen cada año). Pero claro, dicho esto, aún queda la
cuestión del individuo. Cada persona, con sus más y con sus menos, posee cierto
ápice de inteligencia que le hará saber lo que quiere o lo que le gusta (o por
lo menos eso espero), pero si eso es así, o estamos viviendo en un nuevo Siglo
de Oro o algo extraño pasa con las afirmaciones que se escurren por las redes.
Porque si cada libro es «el mejor libro que me he leído en mucho tiempo» y ese
estado cambia cada semana... o lees poco, o lees mucho, o estás mintiendo
(vale, tal vez, si empiezas con libros que sabes muy malos y no has leído nada
más en tu vida, puedas decir que es el mejor, e ir ampliando luego el
espectro... pero casualmente cada «mejor libro» es una novedad y eso es, cuando
menos, sospechoso, ¿no?). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Las
editoriales, como parte de la promoción, lo que hacen es saturar el mercado a
través de varios frentes. Lo primero que hacen es llenar estantes y estantes con el mismo
libro, atrayendo la atención del lector ocasional (y muchas veces la del
no-ocasional también); luego expone grandes pancartas con el anuncio de su salida
o haciendo un recuento inflado de sus ventas (obras extrajeras) o de sus
anteriores éxitos (válido para nacionales e internacionales); a su vez,
mientras las calles y las librerías se visten con el nuevo título, se van repartiendo
entre seguidores afines copias del mismo libro, lo que genera un estallido de
información y críticas positivas debido no a la maestría del autor, sino a dos
hechos importantes: el fanatismo de algunos y el deseo de seguir manteniendo un
flujo de libros gratis con el que alimentarse. Porque sí, aunque no se diga,
muchas de las grandes editoriales de este país, si reciben una mala crítica,
dejan de enviarte obras... algo que muchos reseñadores desean evitar a toda
costa. Toda esta información positiva, aunque sea por simple curiosidad,
termina atrayendo a muchos lectores, que «pican» y compran, cayendo luego en su
error... Pero si eso es así, ¿por qué siguen algunos autores vendiendo tanto si
son tan «malos»? Por la presión. Muchas personas creen que una obra que
consideran mala, en realidad no lo es, atendiendo al precepto de que «si todos
dicen que es buena, entonces es que debe serlo... quizá es que no la he
entendido». Cada uno sabe lo que le gusta, y la exaltación de la «masa» no
siempre es signo de que sea buena, sobre todo sabiendo que muchas de esas
lindezas responden al interés, tal y como ya se ha dicho. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Otro
de los factores importantes que influyen en las ventas, y que repercute
directamente en lo que leemos, es el hecho de que ciertos géneros han sido
considerados como «menores», por lo que su incidencia ha sido menor en el
mercado, llegando en ciertas épocas incluso a lo marginal. El ejemplo más claro
lo tenemos con el género fantástico (que recoge no solo la Fantasía, sino
también el Terror y la Ciencia Ficción), que en nuestro país, pese a tener muy
buenos exponentes, se consideraba «baja literatura», siendo muchas veces
despreciado por los críticos. Algo que, a raíz de ciertos éxitos, ha ido
cambiando, sumándose varias editoriales al carro de este género... lo que ha
llevado a las firmas tradicionales (que tenían casi el 100 % de títulos, y
publicaban lo que les venía en gana) a ponerse un poco las pilas para renovar
su fondo editorial. Obviamente, si el 80 % de lo publicado responde a un
criterio impuesto, será mucho más difícil para el lector específico encontrar
lecturas que sean de su agrado, por lo que, o lee lo que le ofrecen o, como
está ocurriendo actualmente, nos decidimos por empezar a leer en el idioma
original, abandonando esa especie de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">vendetta</i>
entre géneros que existe en nuestro país. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: 12.0pt;">Por
supuesto hay muchas cosas más, pero más o menos, con estas pequeñas pinceladas,
cualquiera puede darse cuenta de cómo se «manipula» la opinión en un intento
por favorecer las ventas. Porque sí, es importante que la gente lea, pero más
importante aún es que se lea lo que algunos quieren. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/16478560017774855226noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-358348463815781879.post-57574483254780206662016-02-16T20:36:00.001-08:002016-02-16T20:56:51.572-08:00Realidades mercantiles<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-jpLiExLQQDk/VsP26Q6J7qI/AAAAAAAAAsg/8OwBekcw7RI/s1600/Imprenta.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://2.bp.blogspot.com/-jpLiExLQQDk/VsP26Q6J7qI/AAAAAAAAAsg/8OwBekcw7RI/s320/Imprenta.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.escuelapedia.com/wp-content/uploads/2011/12/Imprenta.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">A estas alturas de la vida, con nuestros
más <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">y</span> nuestros menos, temo decir que nos encontramos «curados de espanto». Nada
nos asombra, nada nos conmueve, nada nos repugna... Estamos tan acostumbrados a
los hechos, que nos encogemos de hombros, gritamos un poco en tal o cual red
social, pero luego nos olvidamos. Admitámoslo, somos de grito fácil y mazo
vistoso (aunque inútil). Imagino, dado que conozco la inquina que
alimenta a muchos de los ojos que pululan por la red, que estaréis diciendo «lo
mismo que estás haciendo tú», y yo, que soy consecuente con mis actos, entono
un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mea culpa</i> y cada uno a su casa y
dios en la de todos. Sí, admito que esta es una de esas quejas, que durante
mucho tiempo he estado lidiando con mis humores malignos, y al final la bilis
ha salido victoriosa; aunque existe una diferencia —quizá mínima, pero digna de
ser mencionada—: En mi caso, debido a mi situación, ya me he dado por vencido.
No escribo esto como prédica hacia una masa deseosa de un cambio, ni esperando
sentar cátedra... mi único deseo es contar esa pequeña parte que no queda a la
luz, que se pierde entre la infinita escala de luces que proyectan los neones
de la gloria. Y para hacerlo, tendré que empezar por el principio...</span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin: 12pt 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">A
nadie le extraña ya el término «libre
mercado», las leyes de la oferta y la demanda, y demás supuestos
económicos con
los que rigen casi todos los aspectos de nuestra vida. Están ahí, en
cada cosa
que poseemos, que comemos, que vemos, y, como no podía ser de otro modo,
que leemos.
Porque aunque muchos se llenen la boca diciendo que la literatura es
Cultura,
en realidad su estructura responde más a una estrategia mercantil que a
una
obra social. ¿No? Hagamos un pequeño experimento. Visitemos, por
ejemplo, la lista
de los más vendidos de una tienda de referencia como puede ser «La casa
del
Libro». ¿Qué vemos? (De entrada, unas pocas incongruencias, pero eso
tampoco nos va a extrañar ya). Lo primero que llama la atención es que
hay muchos libros de
autoayuda; páginas y páginas de «cómo ser feliz» o «cómo hacerse rico», o
incluso «cómo hacerse rico para ser feliz» (y viceversa); luego están
los libros de las
películas de turno... cuyo número dependerá de lo ocupados que estén los
cuatro
actores de siempre y las respectivas cadenas para las que trabajan o si
la
editorial «A» o «B» ya compró los derechos para publicar —o reeditar—
dicha
obra. Después tenemos las creaciones literarias propiamente dichas (ojo,
sin
desmerecer las que sirvieron como modelo para películas, que hay obras
magníficas que han sido llevadas a la gran (o a la pequeña) pantalla
—con mayor
o menor éxito—); y aquí volvemos a encontrar ciertas cosas raras: los
mismos
nombres de siempre y, los que no son antiguos, son famosos a los que les
ha dado
la vena de la escritura... Y ahí se queda todo. Podemos mirar en
cualquier otro
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">top</i>, pero siempre vamos a encontrar
lo mismo —a excepción, claro está, de revistas especializadas, cuyo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ranking</i> estará encabezado por obras que
solo los grandes críticos conocerán (y posiblemente puedan costearse)—. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin: 12pt 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">¿Por
qué sucede esto? Porque el libro, como
producto, está mercantilizado, y las editoriales, como empresas que son,
lo
único que buscan es conseguir beneficio. No es nada alarmante. A
nuestro alrededor, todo responde al mismo patrón, y no hay más que ver
las
colas que se forman en las tiendas de Apple cada vez que sacan un
producto
nuevo (o una revisión del anterior al que le han pintado la carcasa <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">o</span> le
han
añadido una letra para disimular) para darse cuenta; si no nos molesta
eso, obviamente tampoco
tendría que escandalizarnos que los libros cojeen de la misma manera,
¿no?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin: 12pt 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">Las editoriales, como cualquier otro
negocio, intenta ir sobre seguro: libros de autores que van a vender aunque el
libro esté en blanco, obras de famosos que daría igual que <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">hubiesen sido escritas</span>
arrojando un bol de sopa de letras sobre el papel... ese tipo de cosas. La
editorial quiere ventas, y es lícito que así sea pues viven de ello. El
problema aparece cuando esa «permisividad» editorial se convierte en dogma, y
el ansia por vender obnubila su buena praxis; cuando, para abaratar gastos, se
prescinde de traductores de calidad, de correctores eficaces, de diseñadores
competentes... o cuando —y es algo que he visto recientemente— el «famoso» de
turno desprecia la labor de cualquiera de ellos porque sabe más que nadie y si </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">«</span>corregía o cambiaba muchas cosas sentía que no era él el que lo escribía</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">»</span> (<i>sic</i>). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin: 12pt 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 200%;">El libro jamás dejará de ser un producto,
pues siempre dependerá y obedecerá a las modas que rigen su mercado, pero lo que sí puede
dejar de ser —o por lo menos debería dejar de serlo— es un producto defectuoso,
cuya calidad (tanto interior como exterior)<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">trascienda <span style="font-family: "times new roman" , "serif";">esos cánones de pobreza</span></span></span>, alejándola del
abismo al que peligrosamente se ha estado encaminando en los últimos años. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/16478560017774855226noreply@blogger.com0